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在怪物中寻找好意思

在戛纳海外电影节上，马来西亚导演余修善《虎纹青娥》斩获了“影评东说念主周”单位的最高奖。故事呈报了一个芳华期女孩因月信初潮的驾临而遭受的一系列变化——她和一又友们的关系，她体魄的骇东说念主改变。

《虎纹青娥》是余修善的长片首作，它和导演先前在海外电影节展渐渐崭露头角的短片《青娥宵夜不茹素》《醋浴》一样，齐以“女性怪物”为主角——咱们会在电影里看到长出激烈爪子的女东说念主，满身被鲜血包裹、脸色坦然的女东说念主，她宠爱着民间听说中摘下头颅，和我方的内脏全部在夜空中穿梭的“怪物”们。

需要强调的是，余修善所深嗜的“怪物”不是东说念主们传管辖悟中的邪派脚色，大大量时候“怪物”们是女性，高慢、庞杂、丰盈且秀气。这成为了一种好意思的尺度，而她在作念的事情，是把这些秀气的东西展示给宇宙看。

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在咱们和余修善的聊天经由中，每当提到与“怪物”关系的话题，她的眼睛就会一下子亮起来。儿时从马来民风顺耳说的怪物，本是讲来吓唬孩子不要乱跑的解说器具，但于漆黑处散逸的迷东说念主磁场，让她看到了生生不断的炎热能量。

另一方面，这些作品也能直不雅地让东说念主感受到这个年青女导演创作中的性别态度。这大要属于最自然的那种女权创作，并不从主张开赴，但自然则然地成为了主张本人。

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余修善电影里的每一个脚色“最初齐是她我方”，她所履历和不雅察到的，此后在她奇绝的大脑里被加工成秀美影像的，同属于女“东说念主”和女“怪物”的水灵故事，自然并不以反叛为动机，却和地球上大大量方位对女性的界说和对待碰巧相背。它的盘考的问题老是对于：女性间复杂的关系，有亲密，有崇尚，有驯服，有震悚；女性对心理和生理成长变化的阵痛与狂喜；当外界评价和外力试图改变女性对自身的想法时，她们的自我认识又是怎么响应。

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她不自发地成为了一个女性中心主张创作家——这宇宙最需要的那种女性创作家。身为欧亚混血，在马来西亚、英国两地的成长与生计履历，让她像是在茫茫的宇宙里丢下了一颗锚，自然她也老是不停地在赈济它。她与她书写的故事被贴上的那些标签，似乎难以掌握她对我方的认识——这个不算抗拒的怪物爱好者，在东说念主生的说念路上到底选用直走如故拐弯，是否受到偏见的影响，完全取决于我方的意志。

莫得什么比湿气奥妙的森林更相宜安放一个年青女东说念主的灵魂了，它暴烈、冷凌弃却解放，那里不存在社会既定例则，一切齐是原始而生猛的。幽暗湿润的马来半岛雨林中，那些长着翅膀和利爪的女怪物们，正在以每秒24帧的速率，刷新所谓“秀气”的鸿沟。

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《虎纹青娥》预报片

NOWNESS：你为什么会写《虎纹青娥》这样一个对于芳华期女孩“变异”的故事？

余修善：从小我就对马来西亚的民间听说充满兴味，成年后我渐渐发现，现时那些听说里的女怪物成为了我的枭雄，比起认识社会对她们的想法和融会，我更能跟她们共情。

对于《虎纹青娥》，我想用体魄恐怖来讲一个芳华期女孩的故事。因为对于女性来说，履历芳华期这件事和体魄恐怖这个类型是圆善契合的，我方的体魄在短时期内发生如斯激烈的变化，接下来还会发生什么完全是未知的。

与此同期，芳华期的女性（像履历其他时期的女性一样）容易被东说念主们贴上“歇斯底里”“豪恣”“心思化”的恼东说念主标签，嗅觉“芳华期女孩”和“怪物”也没什么差别。我想挑战这个偏见，故事里的“女孩”刚刚运行成为一个“女东说念主”，同期变异成为一个“怪物”，但到底什么才是怪物？这个社会章程的“好意思”是什么？这个社会能承袭什么？摒除什么？这即是《虎纹青娥》想抒发的。

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NOWNESS：为什么你之前会说《虎纹青娥》是开首于你我方的故事？

余修善：我总共创作的起初一定齐是我我方的故事，经过再创作，作念了调研编写了脚本，才酿成作品。我我方在芳华期，对体魄变化充满震悚，我还牢记对我方体魄的存在感到玷辱和不安的时刻。处于芳华期的东说念主们如故孩子，当东说念主们评价你的外在，你感到忸握难当，也莫得东说念主会告诉你怎么正确应酬。我芳华期时老是但愿我方这段时期快点阻抑，以至会有暴力的想法，想把我方的头发剃光，想锤打、抓挠我方的体魄，通过伤害我方的体魄来让它不要再变了！这些情况自后齐被加工进了影片里。

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午夜梦回，最是心底一轮明月，那一江春水，一缕乡愁，亦滞留乡三年每分每秒心灵归宿。秋风掠过，登机，温哥华已需寒衣加身。此时，祖国秋日正是天朗气清、暖阳和煦，期待一年景致，再赏橙黄橘绿时。祝愿祖国母亲生日快乐！回家路，虽曲折起伏，却是世间最暖归途。

NOWNESS：这样的心思教会是不是一定进度上促成了你对“体魄恐怖”这个类型的偏疼？

余修善：我心爱“体魄恐怖”只是因为我很心爱这个类型元素。我以为咱们残酷了来自体魄的声息，一个东说念主的体魄有十分多的故事要讲，好多时候咱们想虑重重，但其实体魄会给咱们谜底，给咱们直观，体魄给咱们心思，给咱们恶运和欢愉。我觉多礼魄是一个讲故事的绝妙器具，我还会络续用它讲故事。

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NOWNESS：能不成多跟咱们共享一些你心爱的马来西亚怪物听说？

余修善：我之前的短片里就关系于这些女怪物的故事。一个是Pontianak，她可能是最有记号性的女怪物之一了。她秀气又充满魔力，非常锋利，要是你挡了她的说念，她一定会把你吃掉。我最爱她的方位是她的解放。她在夜里四处穿梭，充满自信，不需要任何东说念主的护卫，莫得震悚也莫得不安。白昼她就住在香蕉树里。

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另一个怪物叫作Penanggalan，亦然我以为充满怪诞之好意思的怪物。夜里她会卸下我方的头，她的头四处遨游，内脏也会随着全部飞。我知说念我对“好意思”的认识和好多东说念主齐不一样，她会在夜里到处找婴儿来吃，好多东说念主听了她的听说以为发怵。在我的短片《醋浴》里我把她改编成了一个匡助女东说念主打胎的“怪物”。

至于《虎纹青娥》，正本亚洲就有多样对于老虎的民间听说。好多民间听说齐莫得翰墨记录，齐是理论传述下来的，每一次被转述，故事就会有一些幽微的变化，皇冠信用盘要押金吗故事就在这中间渐渐变得更不一样。我心爱这些民间听说，我想通过一定的更正，来呈报一个我的版块的听说，把它放在大银幕上给民众看。

NOWNESS：你的大部分作品齐是在探索女性一世中的不同阶段和不同景象，然后和怪物主题麇集起来……

余修善：是的。我之前的短片《青娥宵夜不茹素》即是对于女性友谊的故事，对于你能在一段女性激情中得到什么样的守旧和爱。大要即是“即使你是个吃东说念主的‘怪物’，我依然不会离你而去”的那种密致坚硬的关系。

另一部短片《醋浴》则是对于女性体魄权的故事，对于打胎主题。好多时候咱们女性，以至对我方的体魄齐莫得决定权，阿谁故事里的怪物，即是我前边说的头因素离的Penanggalan，她四处帮女东说念主们打胎。

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NOWNESS：咱们看到好多女性电影中，包括你的《青娥宵夜不茹素》里齐有对女性激情的正面描摹。在《虎纹青娥》中咱们看到女孩们的关系是复杂的，或然她们是一又友彼此匡助，或然又有坑诰的谈话和凌暴的行为。

余修善：是的。我拍《虎纹青娥》不是想宣告一个什么样的标语，而是想让看的东说念主能了解我所想展现的事实，像我之前说的，电影中的故事，这其中的女性关系好多齐脱胎于我确切的成长履历。在拍摄《虎纹青娥》本领，我和咱们剧组里这些演出女学生的年青演员们聊天，盘考校园霸凌、东说念主际关系、学生和学校泰斗的关系，一切齐这样相似，我以为在不同的文化环境和期间里，这些关系和处境齐是不会有太大不同的。

我对这样的本质充满了探索的空想，但我不想说什么是正确的是好的，什么又是演叨的是糟糕的。确切就只是确切汉典，只是事物某一个确切的侧面。放在我的作品里看，即是那些女性之间的爱恨、脑怒、诬告……

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NOWNESS：你是何如找到《虎纹青娥》里这些演出女学生的青少年演员的？她们的证据很出色。这些小演员认识了这个故事吗？

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余修善：咱们试镜了200多个女演员，临了把规模减弱到30个女孩掌握。那时恰是全球疫情本领，这一切齐挺极重的。但这个时期同期也给了咱们更多契机去作念演出的锻练责任坊。咱们和女孩们共享了好多，建树了信任的关系，也找到了最相宜出演3个主角的演员。事实上，她们在试镜一直到拍摄完成本领，自身就履历了芳华期，履历了身心的剧变，是以她们愈加认识这个故事了。她们现时齐成为了庞杂而充满才华的了不得的女性，我为此答允。

《虎纹青娥》拍摄现场

NOWNESS：在你的片子里能感受到马来西亚湿气的景象，还有特有的植被环境。这些齐是你电影的一部分，你以为它们代表了什么？你是何如拍摄森林戏份的？

余修善：我以为莫得什么比湿气奥妙的森林更相宜安放一个年青女东说念主的灵魂了，森林圆善展现了一个年青女性的精神。森林是秀气、庞杂、野性的，亦然冷凌弃、暴力的，最进军的是它是解放的。莫得次第莫得法律莫得社会结构，森林的好意思是最原始的。这些特征齐是我想让《虎纹青娥》的主角展现出来的。

因此她周围的环境必须有原始野性之好意思。骨子上我和我的影相开采临了约定，咱们要在展现自然的好意思之后，再络续鼓动逾越阿谁“鸿沟”——这是一个幽微的鸿沟。自然是实景拍摄，咱们但愿能通过灯光、调色等等责任，让森林看起来简直是假的一样，它看起来有点“及其”，有点豪恣。

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NOWNESS：《虎纹青娥》中的老虎殊效是何如考量，何如兑现的呢？

余修善：咱们来自荷兰和新加坡的殊效化妆师齐十分锋利，但在热带的地区环境下殊效化妆拍摄依然是一件十分困难的事。咱们的女主角在拍摄时惟有15岁，殊效化妆条目她在椅子上化妆一坐即是五六个小时。

就《虎纹青娥》中的“怪物”而言，咱们骨子上花了十分多时期和元气心灵来策画外不雅，需要达成我心中阿谁“丑陋”与“秀气”的均衡，这至关进军。我统统不但愿这个怪物是浅显尺度里会以为漂亮的阿谁形势，她需要成为一个野蛮原始的，以至“巧诈”“奇怪”的，充满东南亚气味的怪物。

NOWNESS：你为什么会成为一个电影导演？

余修善：我大要在13岁时爱上了电影，严格来说应该是爱上了类型片。那时候我仍是离开马来西亚在英国了。那时看了多样万般的恐怖片，不单是是电影院里放的那种，还有一些邪典电影和口角默片。它们真的很真谛，充满了遐想力。

但那时的我没想过这会是一份信得过的办事。这即是我的东说念主生很亚洲的那一面，我小时候理科很好，你知说念传统印象里的那种亚洲父母吧？艺术和电影这些东西，在我阿谁年龄，亚洲父母一定不会筹议这些的。但我阿谁时候就很热衷这些了，我会拉着我的父母去看艺术展览，我在内部看了3个小时，父母就在掌握的咖啡厅里等我。

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NOWNESS：你11岁之前在马来西亚，那之后就在英国生计，现时又回到了马来西亚。你何如看待我方的文化身份？

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余修善：倏得到了一个西方国度，你跟民众齐长得不一样，民众认为你是外来的亚洲东说念主，可能还会有东说念主取笑你。回到马来西亚的时候，我的成长履历息争说又和马来西亚的社会文化有一些突破，我再一次是一个和民众不同的东说念主。是以我若干会以为我方是个局外东说念主，我在那儿齐不太合群似的。这即是之前的感受。

在我愈加了解我方之后，我感受到很强的认可，我以为我方在那儿齐很酣畅，总会有一个方位不错容纳我。20多岁的时候东说念主们容易纠结我方的身份认可，这个经由需要时期。现时我知说念我方是谁，要作念什么。

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NOWNESS：从戛纳电影节追想之后，你最近齐在作念什么？能不成走漏你的下一部作品会是什么形势？

余修善：从戛纳追想之后我一直在克服时差问题。我的伴侣阳了是以咱们现时处于彼此辛苦开的景象。几周之后我又要去别的电影节来推介我的电影，本年还有好多这样的安排。在这些行程以外我正在作念调研，因为片子设定在上世纪30年代的马来隶属国，我要看好多历史册。

这部新片，讲的是一个中国度庭的故事，我想呈报的主题是对于中国女东说念主的母性，她动作内助/儿媳妇/母亲齐被交付了什么样的盼愿，这些不竭在父权结构中，又怎么使一个女东说念主走向豪恣。

卡洛·弗朗西斯科·马纳塔德《台风潜逃运筹帷幄》

菲律宾导演卡洛·弗朗西斯科·马纳塔德（Carlo Francisco Manatad）曾入选戛纳、多伦多、洛迦诺、釜山、克莱蒙·费朗等多个海外进军电影节展。他第一部电影长片《台风潜逃运筹帷幄》以令东说念主出东说念主意象的容貌呈报了自然灾害给东说念主们带来的创伤故事，曾在平遥海外电影展“卧虎”单位与中国不雅众碰面。他如故中国导演邱阳获戛纳短片棕榈大奖的《小城二月》的编著师。

莫莉·苏亚《玛琳娜的夷戮四段式》

印尼80后导演莫莉·苏亚（Mouly Surya），她的《玛琳娜的夷戮四段式》和《当他们批驳爱情时他们不会批驳什么》以迥异却强烈的作风令东说念主印象深远，一部以玄色幽默西部作风呈报女性复仇故事，另一部则以特有视觉作风呈报体魄掩盖后生东说念主们的芳华故事，极新与千里重并存。莫莉·苏亚的作品在圣丹斯、鹿特丹、戛纳等进军电影节展齐赢得了热心。

卡米拉·安迪妮《以前，如今和之后》

印尼导演卡米拉·安迪妮（Kamila Andini）降生于1986年，被中国影迷熟知是因为她入围了2022年柏林海外电影节主竞赛单位的《以前，如今和之后》，这个印尼年代女性故事别号《娜娜的逝水年华》，片中女演员劳拉·巴苏基因本片赢得了柏林银熊奖。《以前，如今和之后》在视听上处处彰显王家卫导演对其影响，又在呈报情节剧的同期注入了作家对印尼政事与历史的明确不雅点。

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范天安《金色茧房》

降生于1989年的越南导演范天安相同是在本年戛纳获奖，凭借《金色茧房》一举拿下戛纳金影相机奖（即戛纳奖赏导演个东说念主第一部长片的奖项）。令中国不雅众不竭想起毕赣《路边野餐》的《金色茧房》相同是在湿润高热、植被密布的环境下发生，探讨了灵魂、牵挂、宗教内核同期，抒发出作家个东说念主好意思学。

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撰文_常温狗 编著_连旌乔 实习编著_yy 排版_jing

部分图片由《虎纹青娥》剧组提供

动作NOWNESS多元文化创造力的纸上版块，NOWNESS Paper 2023年夏日刊将眼神望向岛屿和大海。为什么咱们心爱将某种涌现的创作趋势称为海潮？为什么离开一座岛屿时，才会认识到它的存在？当咱们扫视大海时，我方也会变得更清醒吗？这个夏天，NOWNESS邀你全部朝眺望，直到海水变蓝。